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US-Amerikanischer Film in den 1920 er Jahren
Ein erbarmungsloser Kampf der Großkonzerne bestimmt die amerikanische Filmproduktion. Die Freiheit der Filmschaffenden erfährt massive Einschränkungen.Themen
- Die Zensurbehörde MPPDA (1922)
- Erste amerikanische Tonfilme (1922)
- Vollständige Kommerzialisierung des Films
- Europäer in Hollywood (1927)
- Durchbruch des Tonfilms (1928)
- Die Academy und ihr Oscar (1929)
Bedeutende Filme
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The Kid
(1921)
[mit Beschreibung]
Der Vagabund und das Kind
Regie: Charles Chaplin
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The Pilgrim
(1923)
Gehetzte Unschuld
Regie: Charles Chaplin
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The Ten Commandments
(1923)
Die zehn Gebote
Regie: Cecil B. DeMille
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The Gold Rush
(1925)
[mit Beschreibung]
Goldrausch
Regie: Charles Chaplin
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The Jazz Singer
(1927)
[mit Beschreibung]
Der Jazzsänger
Regie: Alan Crosland
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The Circus
(1928)
Zirkus
Regie: Charles Chaplin
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Steamboat Willie
(1928)
[mit Beschreibung]
Dampfschiff Willy
Regie: Walt Disney, Ub Iwerks
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The Broadway Melody
(1929)
Regie: Harry Beaumont
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The Skeleton Dance
(1929)
[mit Beschreibung]
Skelett-Tanz
Regie: Ub Iwerks
Bedeutende Personen
- Roscoe "Fatty" Arbuckle
Regisseur, Autor und Schauspieler (geb. 1887) - Charles Chaplin
Regisseur, Autor und Schauspieler (geb. 1889) - Buster Keaton
Regisseur, Autor, Schauspieler und Produzent (geb. 1895)
Thema
Vollständige Kommerzialisierung des Films
Die großen New Yorker Banken erwerben bis 1925 die Aktienmehrheit der großen Filmproduktionsgesellschaften. Sie tragen mit ihren massiv verstärkten Investitionen nicht nur zum Boom der Filmindustrie bei, sondern dringen als Production Supervisors bald in die Filmproduktion vor und entscheiden letztlich nicht selten auch über künstlerische Fragen. Sie machen sich daran, das bisher unkalkulierbare und riskante Geschäft des Filmemachens in markttaugliche Begrifflichkeiten zu übersetzen und treiben der amerikanischen Filmproduktion durch ihr Systems der values den letzten Funken künstlerischer Ambition aus: Demnach misst sich der Kassenerfolg eines Films, sein box office value, am Einsatz berühmter Stars (star value), an aufwendiger Ausstattung samt Publizierung der enormen Produktionskosten (production value) sowie an dem "Wert" des Drehbuchs, das bestenfalls auf Bühnenstücken oder Romanen basiert, die in der Vergangenheit schon Erfolge verbuchen konnten (story value). Es entsteht auch das type-casting, wonach ein Star immer auf ähnliche Rollen besetzt und entsprechend beworben wird. Die Regisseure werden den Production Supervisors in einem Maße untergeordnet, dass sie bald jegliche Handlungsfreiheit verlieren und zu bloßen Funktionären degradiert werden innerhalb einer Produktion, die sich in den engen, parallelen Bahnen der Genredefinitionen bewegt.
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